牙髓炎

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TUhjnbcbe - 2020/9/3 17:04:00

那么,戏曲演员为什么能在扮演角色的同时又展示演员自身的风采呢?其原因有两点。第一,表演角色的任务被技艺化了。第二,在完成这套技艺时,演员可处在自由、超脱的状态。这样,戏曲演员就获得了展示自身风采的空间。张庚指出:“中国戏曲演员不止要体会到人物的内心,而且在体会了内心之后,一定要创造出一个特定的外形来表现它。……比如丑婆子,夸张是夸张得厉害,但一看就知道她是这么个人物……又如《驼哥的旗》的驼哥,哈腰驼背一拐一拐地走路,挠耳等动作,既传神,又鲜明、富于表现力,丑县官,他走那几步路,那种走法,既有性格,又不琐碎,鲜明而富于表现力,戏曲演员用一部分注意力监视自己外部表现的完美性,用另一部分注意力去体验人物的内心情感,有时钻进去(侧重体验,即投入角色当中),有时跳出来(侧重表现,即表现人物时,要知道戏假情真,恰到好处)。戏曲表演有着自己的哲学,这就是由技进于道,即在完成技艺时达到自由,超脱的境地。戏曲演员在表演达到自由之境时,其感觉既不是体验,也不是表现,而是过瘾。而过瘾却是对表演的超脱。在这种超脱中,演员的自身风采、情韵展现出来,如《睿王与庄妃》,梁耀安在演绎“多尔衮”这人物时,在不失传统的基础上,而融会京、川、河北梆子等剧种的长处,时而挺拔如山、刚烈似火、挥扬着气吞山河的意志,时而柔情若水,步进海洋般深厚的情爱;最终“多尔衮”有一段长达八分钟被喻为《王子复仇记》中“哈姆雷特”式的那段凄然悲愤,痛楚深沉,凝重的念白,字字带泪,声声传情,震撼人心,让人们领悟到一种人格和情感升华的特殊美感,令举座动容,博得观众的喝彩,这也是致的天地。


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  为什么双胞胎步子总踏得那么准?

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